琼瑶长篇访谈：解读《情深深雨蒙蒙》

黑龙江广播电视报讯：《情深深雨蒙蒙》无疑是近一段时间以来争议最大的一部电视剧，不少报纸、杂志、网络都特辟版面来讨论它。尽管对它批评的声音始终未断，但是争议归争议，它的收视却一直排在前面，央视首播期间在央视网站的收视调查中达到75.69%，十.一期间在省台影视频道播出后收视率也已达到平均33.9%。，本报记者就这部剧与它的作者台湾著名作家琼瑶进行了一番长谈。

为什么对白不够口语化？

在对《情深深雨蒙蒙》的批评中，很多人把矛头指向了《情深深雨蒙蒙》的对白，说剧中人的语言拖沓、冗长、不够口语化。对此，琼瑶坦诚地说：“重要的原因是两岸语言文化的差异，我是一个台湾作家，像让内地观众不理解的‘我好感动’、‘好心痛’这些词是台湾人生活中最口语化的语言，我只能用我生活环境中的语言写作，而且我写得已经很口语化了。台湾最普通的话是‘很震撼’，我给学员们讲写作会说‘写东西有两种，一种是很震撼，另一种是轻轻淡淡如水’，估计这样的话在你们眼里也是很不口语的吧？”说到这，琼瑶爽朗地笑了，“同样，我看内地的电视剧，像台湾的电视台播过的《雍正王朝》和《大宅门》，也会觉得演员说话怎么这么?唆呢？一旦谈感情，就开始兜圈子不能直白地把感情说出来，明明感动了偏不说‘好感动’。内地的许多词我都不懂，像‘后怕’、‘车子追尾’这些内地的口语是台湾的普通话里根本没有的词。不过，我最近也正在努力地跟内地的朋友学习内地的口语。”

为什么许多情节会失真？

很多人对《情》剧的挑剔集中在该剧情节失真上，例如在逃难的人群中竟然有人在笑，例如书桓面对日本兵的那段剧情，对于这些不尽如人意的地方琼瑶深表无奈。她说：“临时演员笑场是常见的，因为拍的时候导演根本无法注意每个群众演员的表情，他只能盯着男女主角，剪接时有的可以剪掉，有的镜头就因为带上男女主角的主戏而无法剪掉。这部戏尽管有很多不尽如人意的地方，有的是因为我才尽于此，写得不够好；有些是因为种种原因拍得不够好，有的是场景无法配合，临时演员不到位……等等。我曾经努力想弥补，在剪辑时把发现问题的部分统统修剪了，并用快递派人专门把改正过的版本送到央视，但央视大概人手不够，很多地方都没有修正，戏里还有几场我认为非常重要的戏被央视剪掉了，因为音乐是衬底的，剪片子就要把音乐剪断，对这一切我都深表遗憾。台湾播的是修改后的版本，相对要好许多。”

为什么雪姨会那么坏？

有的观众说琼瑶把雪姨写的从头坏到脚是又一个《还珠格格》中的恶皇后。琼瑶说：“雪姨并不是个恶魔，也有她好的一面，只是维护自己及自己儿女利益的手段不好，但在过去那种一夫多妻的大家庭中经常有这种人，我的祖父和外公都是娶了好多个太太，我就是在这样的环境中长大的。那种一夫多妻的大家庭中女人与女人间的战争是可怕的、残酷的，也是真实的。”

为什么杜飞会是一个男“小燕子”？

杜飞是最受女观众欢迎的，但有人却越看他越像个男“小燕子”。琼瑶说：“其实杜飞并不是单纯的喜剧角色，但他的悲哀都埋在心里，单纯把他定位在搞笑对他很不公平，应该比较深刻地看他，他对书桓的警告、对如萍说的话都有着深意。一次，苏有朋来我家聊天，我问他：为什么你送东西给如萍，她不要，但东西丢了却又让你去替她抢回来呢？其实如萍已经开始在意杜飞了，潜意识是她已经喜欢并离不开杜飞，但明意识里她却还说：我爱的是书桓。这就是人的劣根性，越得不到的越要得到。杜飞与如萍的感情应该在点点滴滴中体现出来，但可能演员对角色的理解不够，有朋搞笑的部分抓得很好，感情的部分却没抓好，没完全演出来。”

为什么书桓会与如萍订婚？

书桓与如萍订婚让许多喜欢书桓与依萍这一对的观众很生气，大家觉得书桓对爱情不够忠贞，在依萍与如萍之间摇摆不定。琼瑶说：“大家回想一下，依萍是从什么时候开始与书桓正式谈恋爱的呢？是从她看见如萍把书桓的照片藏在枕下、看见陆家把书桓当做如萍的男友，可以说她一开始的动机的确含有报复的因素，所以在书桓看了她的日记后，她百口莫辩，所以在她和书桓、如萍三人的情感纠葛中，她一直没有怪过如萍。至于书桓他对依萍是忠贞的，即便当他在绥远前线看到如萍时很激动，如萍问他：你还无法忘记依萍吗？他很坦白的承认了。自始至终他从未对如萍说过爱。他与如萍的订婚，是他对如萍的骑虎难下，是依萍的倨傲不逊，是雪姨的推波助澜所至。对于如萍，许多观众觉得她是第三者，那对她是不公平的。她不是第三者，她对书桓的爱丝毫不亚于依萍，而且她认识书桓、爱书桓在先，在这场轰轰烈烈的恋爱中，每个人都是自己爱情的主人，没有第三者。”琼瑶开玩笑说：看来《情深深》还需要一个导读。她说《情深深》看一遍是不够的，需要多看几遍才能明白每个人的立场。

为什么琼瑶的悲剧味淡了？

有人说琼瑶因为要讨巧观众而让《情深深》以大团圆结局，还有人因《还珠格格》和《情深深》都是喜剧结局而怀念琼瑶的悲剧，说琼瑶味淡了。对此，琼瑶表示：“我的作品中一直都是悲剧喜剧都有，有2／3的故事都是圆满的结局，只有1／3是悲剧结局。看一部剧是悲剧喜剧要看整部戏的戏剧走向，其实《情深深》还是有着沉重的悲剧气氛，我安排结局时也是顺其自然写就的，并没有刻意讨巧。《情深深》与《还格》不同，《还格》完全是商业喜剧，只能说是有人情味的娱乐片，但《情深深》却有着国恨家仇的大义，时代的大背景也冲淡了个人的悲喜，我出生在抗战第二年，我的童年是在颠沛流离中度过的，亲眼目睹过日军的残暴，童年的那些故事让我记忆深刻。”

为什么琼瑶的作品一直写爱情？

有人以琼瑶只会写爱情故事而批评琼瑶作品没有深度，从《窗外》到《情深深》，为什么琼瑶的作品一直都是以写爱情为主呢？琼瑶说：“可能是我们台湾人的感情更强烈些吧！我们这边描写情感的戏剧比较多，而我看内地的剧似乎着重于斗争，《雍正王朝》是政治斗争，《大宅门》是家族斗争，我常想可能内地与台湾两地人的基本心态和文化需求已经不一样了吧！我个人对美好的爱情非常向往，我觉得爱与被爱是人类最基本的需求，和吃饭一样现实地存于我们的生活中，一个人不吃饭会饿死，一个人没有爱情也会饿死，我写爱情也是在写实。有人偏要武装自己，说自己可以不要感情，对爱感到恶心肉麻，我也没有办法，对我来说爱是生活必需的粮食。”

琼瑶反思《情深深》

回头再看《情深深》，琼瑶说自己感到一种从未有过的无力。她说：“我每写一本新书，写一部新剧，都会感到战战兢兢、如履薄冰，就像在答一张考卷，不知能不能及格，但我会尽全力去做。《情深深》是我第一次与央视合作，我非常地严谨，不厌其烦地在剧本旁边写上——注意各种连戏问题。写到如萍当战地护士那场戏，我写上请真正的护士在现场帮忙，写到依萍住院时我又写让医生在旁指导，我希望能做到写‘真’，但这一切只能是纸上谈兵，电视剧需要集体合作，从演员、导演、摄影、服装、道具、化妆、场景、剪接、配音、音乐到群众演员等等，有一项做不好就会影响最终效果，我感到如此力不从心，要想做到写真又惟美，必须要求每个工作人员和我一样狂热地投入，但这是不可能的。人们看戏是仁者见仁智者见智，我写的剧不能去讨好每一个人，如果大家不满意，我也只有一句话：是我才气不够，但我已尽力而为，不能做得再好了！我已做到极致，请记住它的好，原谅它的不好。尽管电视剧《情深深》与我心中的《情深深》还差距很大，但我已无能为力。大家也不要把电视剧当作太伟大的东西，要多带一点宽容的心，只要你曾经被感动过就够了，回头想想又有多少戏让人感动、疯狂呢？不多。”

遭台风袭击，琼瑶感慨人生

上个月，二百年不遇的“纳利”台风把整个台北市都变成了灾区，整座城市80%都被暴雨淹没，用琼瑶的话说：“台北变成了威尼斯，早上我一起床，门前好宽的一条河呀！”琼瑶家也被淹，虽然她不放心家里，但还是被家里人拖到宾馆住了6天。没水没电没电话、不能打电话看电视上网的那几天，琼瑶就点着蜡烛，在酷热无眠的长夜里熬到天亮，感觉自己像被隔绝在孤岛上。琼瑶告诉记者，至今台北的火车站仍没恢复，地铁更是一条地下河，到处都是抽水机。琼瑶说看到瘫痪的台北交通，满街满巷的泡水垃圾，才理解什么叫“满目疮痍”。她感伤地叹气说：“好惨好惨的一个9月呀！”

不知道是不是因为台风袭击台湾这件事影响了琼瑶的心情，琼瑶对记者表示：“一直以来支持我写作的都是观众和读者，而自己这不平凡的一生和周围人不平常的生活则是我取之不尽的创作源泉，但从二十几岁到如今，我这一生也工作够了，人生无常祸福不定，我想多留些时间陪陪家里人。”至于《还珠Ⅲ》，她想休息一段之后再说。本报记者吕东